以前去日本都因为写作或搜集教学材料，我甚至曾经从京都带回一套浮世绘的木版，亲自在课堂示范印刷。日本浮世绘受到中国芥子园和十竹斋画谱的影响，后来又影响梵高等西方艺术家。昨天在大阪“天守阁”看到不少浮世绘名作，可惜不能摄影。倒是作了写生，虽然时间有限，只能用水墨，虚实掩映也挺美。

三十多年前，为了写一位瞎了眼睛的中国裱画师傅，居然被日本请去“传授绝技”，特别去奈良采风，每天徜徉在东大寺和二月堂之间。昨天旧地重游，写生到傍晚，面对大唐风范的东大寺、前面的潭水、远天的暮色，想起王维的“薄暮空潭曲，安禅制毒龙”和李白的“不觉碧山暮，秋云暗几重”。

到日本京都的清水寺，距离上次去已经30多年了，居然没什么改变。这个由唐玄奘日本弟子建造的古寺院，虽然经过重修，仍见唐风的大气。挤在接踵的游客间以水墨写生，女儿用手机为我拍了张照片。

过去我演讲常拿儿子的糗事消遣，现在他居然也总是消遣我，最近看到他在TED台北的演讲，又消费老爸，不过讲得真好。我很少公开推荐儿子，这次例外，建议大家看看。刘轩在台湾已经挺红，却少去大陆，大家如果觉得他还不错，请帮我拉一把！ → →

越困顿越不能怨，因为怨无助于事，反而显得你推诿责任。怨会得罪人，使你更孤独无助。怨会让你看不清环境，更难解决问题。倒了的树先要砍掉枝叶，才好扶起。失意的人先要放下包袱，才好站立。受苦者没有悲观的权利，战斗者没有流泪的权力，开拓者没有思乡的权利。既然你非走不可，就向前走！别回头!

今年早春赶在垂樱盛开前赶回纽约，画了张横幅的“双燕嬉春”，决定自己收藏，但是有朋友非要不可，只好改画一张给他，因为是直式，上下的幅度大，更能表现春风骀荡的枝条，动笔之后欲罢不能，居然工程更大。笔下犹作早春红花，窗外已然暮秋黄叶。浮上古人的词句：韶华不为少年留，却道天凉好个秋……..

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平稳的时候要求变动，变动的时候要求平稳。因为安于平稳的人难有大的进步，浮于变动的人常有大的伤害。平时当作战时可以避免陈腐，战时表现平稳可以安定民心。平常时出小错也得好好检讨以免出大错，非常时出大错也别急着责难以应付眼前的变局。小题大作，大题小作；稳中求变，变中求稳，就是这个道理。